Bien sûr, Pierre Malphettes s’intéresse au monde, à la  marche  du  monde,  à  l’état  de  la  planète,  de  son pays, de sa ville, de son quartier. Bien sûr nous nous intéressons  tous  aux  gens,  aux  siens,  à  soi,  voire parfois  à  l’entre-soi.  On  sait  qu’on  fait  l’histoire,  au jour le jour, la petite et la grande. Les scientifiques font l’histoire  des  sciences,  les  sportifs  celle  des  sports, les  artistes  l’histoire  de  l’art,  mais  ces  histoires  se mélangent  entre  elles,  heureusement.  Et  il  est  bien normal que l’histoire de l’art veuille jouer son rôle dans l’actualité,  dans  la  société,  les  comportements  des individus, des groupes et des politiques… Beaucoup d’artistes (et de “curators”) s’y emploient aujourd’hui de   façon   directe.   Mais   d’autres   approches   sont possibles.   Malevitch   et   les   suprématistes,   n’ont- ils  pas  accompagné  la  révolution  d’Octobre  plus pertinemment  que  le  réalisme  socialiste  ?…  Et  l’Op Art  (dont  Pierre  Malphettes  aujourd’hui  s’approprie et perturbe parfois les codes) n’accompagnait-il pas aussi,  avec  le  situationnisme  ou  le  lettrisme,  les mouvements sociétaux des années 1960 ?

Bien   sûr,   Pierre   Malphettes   s’intéresse   à   l’art d’aujourd’hui, d’hier, de demain, cette grande histoire des  arts,  trop  peu  enseignée,  trop  peu  connue,  et qui aide pourtant à comprendre l’essentiel de l’esprit humain.  À  l’échelle  de  la  mémoire  de  l’humanité, l’œuvre  d’art  est  la  dernière  trace  à  s’effacer  :  que saurait-on de l’âge des cavernes, de l’Égypte ou de la Grèce antiques voire du Moyen Âge sans le geste des  artistes  ?  Qui  connaitrait  Cro-Magnon   sans l’empreinte  de  sa  main,  ou  les  politiciens  antiques si  Phidias  ou  Praxitèle  n’en  avaient  pas  “tiré”  le portrait  en  marbre  ?  Et  le  monde  avait  bien  oublié ce  petit  Toutankamon  de  Pharaon  avant  qu’Howard Carter n’en exhume du sable le somptueux tombeau d’art et d’or… Extrait du sable. De la poussière. De la  poussière  du  désert  que  surplombe  la  poussière d’étoiles,  les  météores,  les  météorites,  les  galaxies, les trous noirs. Cette dimension-là se retrouve dans l’exposition de Pierre Malphettes à Vidéochroniques. L’infiniment  petit,  l’infiniment  grand,  cette  échelle-là
est celle de son travail actuel, si l’on sait y voir.

Pour  donner  à  voir,  Pierre  Malphettes  se  livre  ici  à des  expérimentations,  dans  la  galerie  même,  met au point des process venus d’intuitions pas toujours évidentes  :  qui  aurait  cru  qu’un  sac  de  sable  percé d’un  trou  et  lancé  à  telle  vitesse  dessinerait  au  sol une galaxie spiralée ? Changez le diamètre du trou et la vitesse du lancer et vous récoltez plutôt le chaos. Cette pièce immobile exprime pourtant le mouvement qui  l’a  créée,  que  l’esprit  reconstitue  et  comprend. Un   expérimentateur   scientifique   aurait-il   procédé autrement ?